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快乐的阿土伯伯

贾导说自己还没到致敬自己的那个年纪。那个大同的公交车站与小破桥这么多年还在那里,大同骑摩托人的背影,三峡涛姐的水瓶子还有长途火车。都让我们回到初次看贾导那些作品时的感觉。这样一个舞台,这样一个变化的时代,不变的是人情与一个又一个被命运左右的小人物的故事。

三白六丑

印象主义电影。强调光的运用,从而放大观众的主观印象。利用遮挡镜头以及打光对角色的表情进行特写甚至大特写,放大他们的情绪,最为典型的就是反复出现的丈夫假装自杀时强光显得他的表情狰狞且油腻。特殊拍摄形成主观镜头,用模糊镜头展现女主要被丈夫开枪杀死时的恐惧。心理学电影。利用叠画和蒙太奇展现女主的幻想。利用快慢镜头缩小放大时间,用快镜头描绘女主与情人幽会的幻想,用慢镜头描绘女主谋杀丈夫的幻想。用反复出现的钟摆暗示女主内心的焦虑不安,用三面镜暗示她的精神分裂。女性主义电影。影片讲述的是一个无爱婚姻中的女性患上了抑郁症,免费看行情的网站甚至想要自杀的故事。告诉我们女性像布偶脆弱的,要用心呵护,用爱情灌溉。结尾男女主相拥,背景里的画变成了玩偶剧的落幕,暗示着男女主迎来了幸福的结局。

二三子

故事从《小武》中的公交车开始,驶入了贾樟柯的电影江湖,《任逍遥》的外套、《三峡好人》的三峡、《天注定》的帮派、《山河故人》的蹦迪一一上演,科长完成了对自己的一种致敬。整个影片讲了“失去与追寻”,无论是斌哥的地位还是巧巧的爱情,都在江湖中得到——失去——追寻,并最终失去,这是贾樟柯电影一脉相承的“虚无感”。就个人而言,我非常喜欢前面三分之一的“江湖”,五湖四海酒与最洁白的灰烬融合了中国式黑白与贾樟柯的土味浪漫,收放自如。但是后三分之二的“儿女”则有点略显直白与拖沓了,江湖上的人重情重义没必要通过台词一遍一遍讲出来。不过这次“宇宙囚徒”贾樟柯终于讲了一回“大”故事,期待他的科幻大片~

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