《一上到底PO舍念》剧情简介
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《一上到底PO舍念》相关评论
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电影基本上只突出了一个主题:”l could always steer for home when you were my home. “ Obviously, even the man lost on the sea alone, his only true north, Penelope, always shines and fulfill his heart with hope.
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电影诠释了“若为萝莉故,一切皆可抛”的爱情理想。我被库布里克这版的萝莉征服了,她的魅力,一上到底PO舍念没有因为年代和黑白的胶片的制约有任何褪色。让我坚信世界美好,因为每一年,都会有新鲜的萝莉,萝莉不死。
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看到有评论说“每个人都会遇到许多心动的林洛雪,但很少有人遇到过一个钟白”。其实每个人的人生中都出现过钟白,但你的目光只会追寻林洛雪。所有在爱里执着追求却不被爱的人都是“钟白”,肖海洋是,毕十三是,李殊词是,一上到底PO舍念甚至林洛雪也是。爱情真的是一条食物链啊,还是钟白和任逸帆的感情纯粹难得。
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这些影片也是那些艺术运动的文献,这些影片也是由那些艺术运动所导致的……埃里克·萨蒂尔为《幕间休息》所作的音乐,堪称反叙事极简主义的珍宝;像克莱尔的影片一样,他的音乐设计也是用来迷惑和误导受众的,部分是通过戏仿电影媒介的惯常作品,部分则是跟从具有欺骗性的随机外表底下的一种微妙的形式逻辑……并非每个人都急不可耐地接受普遍的同步音画或独特的“罐装”音乐。甚至到1932年,在一篇简洁、深刻而又顽固不化的评论中,弗吉尔·汤姆森还对那种显然是专门为有声电影创作的音乐不屑一顾,并深情地回忆从前倾听现场演奏“来自交响乐宝库的著名乐章”的日子,断言“有史以来电影和音乐的最佳结合方式”仍然能够在雷内·克莱尔那部由埃里克·萨蒂谱曲的短片《间奏曲》中找到。(杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》)